好的儿童文学，除却表现孩童的本真之外，还应多一些隽永，多一点深刻。——曹文轩

儿童文学和动漫一样，在人们固有的思维里，都是小孩儿才看的，但日本人将动漫推广成了全民喜好，这不光打开了动漫的新格局，使它拥有了更多的生命力，而且赋予了它更多的可能性，使它涌现了非常多的好作品，至今，日本动漫已经成为支撑日本经济不可缺少的一条产业链，在世界上都鲜有对手。

读曹文轩的儿童文学，你也会有同样的感受，它不光是适合儿童看的，也是适合成人看的。它以优美细腻的笔触讲述儿童色彩斑斓的童年岁月，但其中又有一种，生命在孤单、悲怆、挣扎、挤压下成长的痛。

《水边的文字屋》是《文学里的中国·当代经典书系》中的其中一本，收录的是曹文轩的多篇中短篇名作和部分长篇小说节选，包括《田螺》、《甜橙树》、《草房子》（节选）等等。

一，水阔，景美，人情暖

曹文轩，1954年出生于江苏盐城的一个水乡，家乡水道鳞次栉比，芦苇荡、池塘也遍插其间，实实在在是一个水的世界。在这样广阔神奇的水世界里，也更容易激发一个孩子的野性，他时而下沟抓鱼，时而稻田中捉“纺织娘”，时而去人家瓜地偷瓜，能做的事很多，能玩的事也很多，曹文轩的童年是贫穷的，但也是快乐的。

美丽的水乡景色以及童年野性的生活给了曹文轩美与快乐的初体验，为他的故事奠定了宁静祥和、广阔自在的基调。在这样一个美好的地方，有景如此，人情又怎会差呢？

二，童真无邪的世界

在曹文轩的故事里，大多都有儿童的身影，他们会一起疯玩，也会相互玩弄；他们会在做错事后羞愧，也会对生病的同学表达同情。这种感情比成人的更纯粹、更可贵，也更让人动容。

譬如在《田螺》里，何久叔弄丢了村里的船，所有人都觉得是他偷走卖了，因为他之前的生活劣迹斑斑。不管别人态度如何，但十四岁的六顺一直站在何久的这边，陪伴着何久，陪他日复一日、年复一年的拾田螺。最初，六顺哭着说是本人将船弄丢了，何久说：“不准你瞎说。”两人相望着，都流下了泪水。在那一刻，他们都从本人两年多的努力辛劳中，得到了救赎，我们也可以看到这一方水土养育的人儿是如何歇斯底里地倔强。

三，苦难中绽放人性光辉

无常，是人生的常态。不晓得什么时候，一场大灾就会落到你的头上，而当这种事发生在孩子身上时，任何人都要落泪的。

在《草房子》里，桑桑今年刚上六年级，有一天夜里，他因脖子上隆起的肿块而疼的痉挛起来，父亲桑乔后来带他去了很多医院，都被劝回了。没有人告诉桑桑他怎样了，只是父亲越来越沉默，乡人看到他，也都显露不忍的神情。

抱着“这种病可能会被一些偏方治好”这样的幻想，桑乔带着桑桑在民间寻找一线希望。然而，最初的结果只是桑乔一日比一日疲惫，桑桑一日比一日消瘦。

在老师温幼菊的药寮，她跟桑桑讲她本人的故事。原来她与桑桑经历类似，十二岁那年生过一场很严重的病，医生说她只能再活半年，当时她无助地哭了。她的奶奶长久地望着她，告诉她：“别怕。”后来，她的奶奶卖掉了一切，领着她四处治病，虽然现在日日吃药，但好在不断活着。如今，她将这两个字也说给了桑桑听：“桑桑，别怕。”千言万语 、鼓励希冀，都融在这两个字里。

桑桑的精神活了，但他的身体却是在衰退着，我不断以为桑桑最初会死，但好在作者是仁慈的。这个故事里没有惊天动地的事，但展示的人性光辉却是如此的闪耀。

曹文轩的儿童文学既充满童真童趣，又充满隽永深意，让每一个成年人在读完之后都不免感叹，是非常好的儿童文学。当然，对于《水边的文字屋》这本书，我觉得没有很好的展示作家的魅力，一些长篇只是节选，看了之后只觉得是零光片羽，云里雾里，感受不到整个故事的精髓，建议编短篇故事集，长篇还是做整本书吧。