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今天继续分享《解忧杂货店》，昨天着重分享了《解忧杂货店》的治愈功能，东野圭吾用浪漫梦幻的手法，重新拼接现实，表达了本人对于社会，对于人生的独特思考，他将空想的浪矢杂货店真实化，也间接地为读者提供了一个情感倾诉和宣泄的平台。
今天补充一些稍微复杂的内容。很多大朋友和小朋友在读过书之后，会觉得书中出场的人物太多了，时空也是不断交错、混乱的。第一章似乎还在近期，第二章就倒回到几十年前，而且每一章的配角都不一样，每个配角还都有本人的故事，稍不留神就搞混了。这次我们分析一下《解忧杂货店》中最不容易让人看懂的地方。
小说在开篇部分加入了一个奇妙的设定。一家普通的杂货店，能收到过寄给未来的信，这种超自然到近乎魔幻的写法，让杂货店奇妙地连接了过去和现在，让现在的人和过去的人构成对话，让过去的人向未来的人咨询人生。
如此充满想象力的创造，建立了多维时空的结构脉络。《解忧杂货店》拥有庞大而精细的多维时间线，偏偏作家又并没有把真正的时间点，直接罗列出来，而是要读者一边读故事，一边记录分析。找到时间之间的关系，就好像在用读书破译密码一样。
小说第一章《回答在牛奶箱》里，并没有直接说出，三个小偷闯入杂货店的具体时间，而是悄然地将关键的时间，隐藏在了不起眼的对话细节里。第一个寄信人“月兔”说本人是一名运动员。要备战明年的奥运会，可小偷三人组中的翔太却说，明年既没有冬季奥运会，也没有夏季奥运会。
伦敦奥运会闭幕的时间是2012年的8月13号。因而不难得出结论，三个小偷闯入杂货店的时间应该是在2012年8月13号后的不久。而“月兔”口中的“明年的奥运会”也成了一个重要的线索。要么是“月兔”记错了时间，要么是“月兔”和三个小偷是不属于同一时代的人。而“月兔”是一位职业运动员，几乎没有记错的可能，所以答案明显属于后者。而“月兔”在信中也表明，本人最近看过的电影是《异形》，听过的歌曲是南天星的《可爱的艾莉》。这两个作品的发行时间都是1979年。因而推理出“月兔”是一个生活在1979年的过去的人。她，明年要参加的就是1980年的莫斯科奥运会。
小说第二章《深夜的口琴声》中，中年不得志的音乐家松岗克郎到丸光园孤儿院，进行圣诞慰问演出，在书中也根本找不到这件事发生的详细年份。但在表演时，克郎演唱了松任谷由实的《圣诞老人是恋人》，并标注这是去年当红电影《带我去滑雪》中的插曲。那么“去年”这个词就尤其关键了。推算一遍，《带我去滑雪》的上映时间是1987年，克郎到丸光园孤儿院表演的时间就是1988年的圣诞节。后来孤儿院起火，克郎为救人而死，克郎死去的时间也被定格在了1988年。
小说第三章《在思域车上等到天亮》引出了杂货店的老板浪矢爷爷的故事，浪矢爷爷在遗嘱中说，在本人33周年忌日，零时零分到黎明的这段时间。浪矢杂货店的烦恼征询窗口将会复活。而在本章结尾，2012年9月浪矢爷爷的曾孙浪矢骏吾，遵照了这一遗嘱，在网络上发布了，杂货店将于9月13日零时零分到黎明时间复活的消息。已知浪矢爷爷在遗嘱写完的一年后去世，因而计算出浪矢爷爷死于1980年9月13号，他写遗嘱的时间就是1979年9月13号，也能进一步推算出三个小偷闯进杂货店的时间是2012年9月13号。
是不是有点乱了呢？没关系。接下来我们会站在一个相对清晰的全局视角，按照线性时间的发展顺序，将书中明确提到过的时间线，重新为大家梳理一遍。
首先是一切事件的起因。1960年，浪矢雄治的老伴因心脏病去世，浪矢雄治因而变得无比颓废。接下来，是10年之后，也就是1970年，浪矢雄治开始在杂货店开启烦恼征询的业务。起初回答的都是小孩子的恶搞问题，后来慢慢转变成正式严肃的问题。
第一位正式的征询人是化名“保罗·列侬”的初中生和久浩介，他的烦恼是能否应该和欠债的父母趁夜潜逃。1978年，化名为“绿河”的川边绿向杂货店征询，她怀有身孕，即将出世的孩子父亲是一个有妇之父，她在考虑要不要生下这个孩子。
浪矢爷爷给出了建议。1979年，川边绿驾车坠海身亡，一岁左右的婴儿获救。1979年6月，浪矢杂货店关闭，浪矢雄治搬到儿子家住。缘由是浪矢雄治在报纸上看到了29岁单亲妈妈驾车他杀坠海的旧事。因而，在思考本人的回信，到底给征询者们带来了什么。
1979年9月，浪矢雄治被诊断出肝癌晚期，因而重回浪矢杂货店。在9月13号当晚，给儿子留下了本人33周年忌日当天，杂货店窗口将会重新复活的遗书。同时，浪矢雄治收到了来自未来的三封感激信，其中包括“百分小毛头”，“绿河女儿”以及“保罗·列侬”的来信。
1979年11月，击剑运动员北泽静子化名“月兔”，给杂货店写信，征询能否应该放弃奥运会。陪伴已经患癌的男友，此时浪矢雄治正在医院，回复该函件的是翔太，幸平，敦也三个小偷。
1980年7月，为了音乐梦想而放弃读大学的松岗克郎，回家参加奶奶的葬礼，恰好看见了“月兔”也就是北泽静子给杂货店寄信。于是他化名“鱼店音乐人”，征询能否该为了承继祖传的鱼店，放弃音乐梦想。三个小偷回复了克郎的信。
1980年9月，19岁的武藤晴美从邻居“月兔”处，晓得了浪矢杂货店，并化名为“迷途的小狗”向杂货店征询，能否应该辞掉工作，全职做陪酒小姐。三个小偷大骂了武藤晴美，并告诉武藤晴美如何正确选择人生步骤，才能够在未来获得成功。
1980年9月13号，浪矢雄治去世。1988年，圣诞节丸光园孤儿院火灾，松岗克郎为了救助孤儿丧生。2012年9月，浪矢雄治的曾孙浪矢骏吾，发布了浪矢杂货店窗口即将复活的消息。2012年9月12号，小偷三人组潜入“迷途的小狗”，武藤晴美的别墅中行窃，正面撞上了武藤晴美。
2012年9月13号凌晨，小偷三人组闯进浪矢杂货店，收到了“月兔”“鱼店音乐人”“迷途的小狗”三人的来信，并逐个回复。
按照时间发展的正常顺序，重新梳理一遍，就会很容易发现，这严谨的时空逻辑其实是一个循环，是一个完满的闭合的圆。遵照了诺维科夫自洽性准绳，也就是你可以穿越到过去，影响事件的发展，但你不能改变已经发生的事，你所处的世界，所经历的事已经是被未来的你影响之后的结果了。
我们仅仅拿三个小偷的经历就可以充分地证明这一结论。如果没有三个小偷躲避警察，闯入浪矢杂货店，小偷们就不会收到“月兔”的信，“月兔”也就不会告诉“迷途的小狗”，浪矢杂货店可以解答问题，也就不会向浪矢杂货店征询请教。浪矢杂货店里的三个小偷，也不会告诉“迷途的小狗”取得成功的正确方法。那么，“迷途的小狗”也就不会成为家喻户晓的女富豪，而三个小偷也不会因为去偷女富豪的家，而逃避警察，最初闯入浪矢杂货店。
这开头和结尾完满地连接在了一起，只要把这本书读到最初一页，才能看清这环环相扣，牵一发而动全身的精密逻辑，多重时间的交错，构成了多维时空的大网。仿佛一只无形的手，一个高于所有人的“神”，站在上帝的视角，安排了三个小偷，浪矢爷爷以及每一个征询者的全部经历。
他们像是一开始就被放进了一个事先设置好的程序里，然后互相影响，互相串联，使得故事情节由直线平铺的发展，转为了曲线相连，最初变成一个完满的无限循环。
当然，时间只要和空间配合，才能构成一个令人眼花缭乱的艺术世界，否则时间也只能是一条线而已。东野圭吾在创作《解忧杂货店》时展示出的空间塑造力，同样让人叹为观止。他把“浪矢杂货店”与“丸光园孤儿院”两个地点紧密相连，使得整篇小说的多维时间，围绕着两个地点全面铺开。
小偷三人组翔太、幸平、敦也，全部出自丸光园孤儿院。故事开篇就是他们三个闯进了浪矢杂货店，代替浪矢爷爷给寄信人解答问题，浪矢杂货店的征询者松岗克郎在丸光园孤儿院表演节目时，为救孤儿死于火灾。
第一个向浪矢杂货店征询的，离开父母的叛逆少年和久浩介，改名“藤川博”，不断不肯说出本人的来历和真实身份，便被送去了丸光园孤儿院，成了一名木雕师。
那么遭到浪矢杂货店指点，成为女富豪的“迷途的小狗“”武藤晴美，也曾短暂入住丸光园孤儿院，和“藤川博”，也就是和久浩介成了同学，还得到了和久浩介送的一只木雕小狗，因而自称“迷途的小狗”。
几乎故事中所有出现的人物都与浪矢杂货店或丸光园产生了联系。这种将固定空间反复设置成巧合的手法，就是典型的“莎士比亚戏剧手法”。这就好像是放风筝。故事中的人物就是风筝，他们辐射的范围很广，他们来自世界各地，但一直被一根线牵着，最初回归到同一个点上。
莎士比亚戏剧手法就是将多条线索埋好作为伏笔，先无限放远，再突然收紧。把所有的问题放在同一个特定地点迸发并处理，实现完满的戏剧张力。这也是东野圭吾在处理多维时间的基础上，对空间进行的充满惊喜的戏剧性创造。
多种巧合放大了文学本身带来的可能性，又会让读者构成新的环环相扣的阅读体验，让阅读变得愈加美好，建议大朋友带着小朋友多读几遍，努力破解东野圭吾在时间和空间上创造的精确密码。这会是一次非常烧脑又有意思的共读时辰。
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-作者-
赵梓君，每天一篇文章，记录工作生活、读书学习的点滴。做一颗传播爱的种子。
公众号：赵君。写作不只是在记录，而是在唤起一些沉睡着的美丽的心。
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