读《木槿儿花开》

我以前只晓得宋玲玲老师是写科幻的儿童文学作家。在我上大学的时候，我经常去鲁巷光谷书城，当时光谷书城有巨幅的宋玲玲老师的相片，令人心生敬意。现在回想起来，这是社会对作为儿童文学作家宋玲玲老师的尊重与认可。就在那一时期，2005年5月，武汉大学出版社高路老师喊我到社里一叙。当时他跟宋老师一个办公室，于是顺便跟宋老师引见了我，这样我们才算认识，但此后十多年也再没有联系。

直到前几年由于要研究和出版湖北儿童文学，于是联系宋老师，希望她能支持我的工作，没想到的是她竟然还记得十三四年前上大学的我。但是很可惜，很快地，我又不再从事儿童文学出版工作了，因而没无机会合作。自那以后，我与宋老师更多是文友之交，开始在微信里阅读宋老师的作品。万万没有想到的是，儿童文学作家之外的宋老师，还是一位诗人。

细想之后，又觉得一点都不奇怪。这是因为，在所有类型的作家当中，诗人之外，儿童文学作家是最具有诗性的。儿童文学作家必须拥有一颗纯而又纯的赤子之心，这颗心，与诗心相通、相近，由儿童文学进入诗歌的天堂，这是一条捷径。而且，这还是一条正途。

诗歌是文学中最早出现的体裁，向来被誉为“文学的桂冠”或“文学女神桂冠上璀璨的明珠”。这是因为诗歌最能代表文学的本质，最能体现人类的心声。呵护和捍卫诗歌，就是在呵护和捍卫文学。但是，新世纪以来，中国诗坛出现了一股歪风邪气，许多丑陋的、肮脏的，以审丑替代审美的所谓诗歌大行其道，连中国作家协会的《诗刊》杂志一度都成为这种诗歌的发表之处，让真正热爱诗歌艺术的正义诗人们怒不可遏，乃至出现了“儿童文学成为最初一块未被污染的处女地”的感叹。目前这股歪风邪气得到很大程度上的遏制，但又并未消失，甚至蔓延到了儿童文学领域。近年来，儿童文学界关于“屎尿屁”儿童诗的讨论即是一例。其实，文学作为言语的艺术，不断都面临着“写什么”以及“怎样写”的问题，并非丑陋的和肮脏的东西不可以入诗，而是怎样写丑陋的和肮脏的东西，能够得到艺术的呈现和审美的体验的问题。在过去十几年歪风邪气横行的氛围里，“儿童文学成为最初一块未被污染的处女地”，充分说明，由创作儿童文学进入诗歌的艺术天地，是一个正途。现在，这也得到了宋玲玲老师的证明。

无论诗坛如何纷纷攘攘，都改不了许多耿直的诗人捍卫诗歌的决心和勇气。宋玲玲老师以铃子为笔名出版的诗集《木槿儿花开》，就让人感到“冷艳”。而且，她很可能还不是基于所谓捍卫诗歌，而只是纯粹地出于本人的本性，流淌出这些充满诗情画意的作品。《木槿儿花开》这部诗集，给我最大印象就是“纯净”“自在”“清逸”，以一种“我手写我口”的方式自然表达。

“纯净”是就诗歌的精神而言，也是诗人质量的表现。前面所说的“赤子之心”即是所指。“自在”既是一种自然的精神，也是指表现方式。《木槿儿花开》分为两辑，第一辑都是自在诗，非常洒脱，成为全书的次要篇幅。第二辑以旧诗方式呈现，但其精神内核，依然是自在的，本质是新诗，只是诗人在方式上的某种探索，最初表达的仍然是一种追求自在的诗歌境界。“清逸”是指清新脱俗、诗思飘逸，既是诗人的精神形态，也是读者的阅读体验。宋老师取材很小，却小中见大，以闲笔写大情怀、大境界。

总之，《木槿儿花开》是一部真正的诗集，铃子完全担当得起诗人的称号。她的这种“即兴赋得”的创作方式，也值得进一步地研究。

责任编辑：褚欣桐

梅杰，笔名眉睫，1984年生，湖北黄梅人。研究现代文学、儿童文学、地方志。湖北大学客座研究员，中国作家协会会员。曾担任陈伯吹国际儿童文学大奖复评委，荣获中国好编辑（2014）、中国出版新星（2018）等称号。著有《重写中国儿童文学史（纲要）》《废名先生》《梅光迪年谱初稿》《童书识小录》《丰子恺札记——泛儿童文学随札》《文学史上的失踪者》《文人感旧录》《黄梅文脉》《现代文学史料探微》《朗山笔记》，主编《中国儿童文学大视野丛书》《曹文轩论儿童文学》《喻血轮集》《梅光迪文存》《许君远文存》《丰子恺儿童文学全集》《林海音儿童文学全集》《邓文滨集》《绮情楼杂记》等。策划出版《丰子恺全集》《中国儿童文学走向世界精品书系》（多语种版）《海豚学园》等大型书系。

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